Zvěřinec ze skleněných závěsů přehozených z kamenných stromů. Gaudího mistrovské dílo se nepodobá žádné jiné katedrále, stejně jako jeho technika zjišťování nosných křivek pro složité rozvětvené oblouky... Dávno před počítačovými návrhovými nástroji. Gaudí používal k navrhování svých konstrukcí závěsná závaží a provázky, jak je vidět na poslední fotografii. Poté, co nakreslil půdorys krypty, obrátil ji vzhůru nohama a z každého místa, kde měl stát sloup, který přenášel tah stavby do základů, zavěsil provázek. Pak spojil zavěšené provázky s křížovými provázky, aby stimuloval oblouky a klenby, a ke každému provázku připevnil malý bavlněný sáček s ptačími broky, pečlivě zatížený, aby napodobil tlakové zatížení každého sloupu, oblouku a klenby. Samozřejmě, že žádný z provázků v těchto komplikovaných kočičích kolébkách nevisel svisle. Veškerá zátěž v nich byla čistě napnutá - jediný způsob, jak struna, s malým odporem proti ohybu, bude viset. Je to jako analogový počítač specifický pro aplikaci, který hledá optimální zakřivení mezi sítí spojovacích bodů, z nichž některé jsou uprostřed křivky jiného. Gaudí pak model ze všech úhlů vyfotografoval a fotografie obrátil vzhůru nohama. Napětí se změnilo v kompresi. A čáry ukazují, jak měly být postaveny oblouky, často ze dvou stejných kamenů. Nikdo v historii architektury se nepustil do navrhování budovy tímto způsobem. A sluncem zalité šlachy jsou nádherné. Podpěry pro váhu nahoře pocházejí z vnitřních sloupů (žádné podpěry jako u gotické katedrály). Kámen na stěnách je tak akorát na orámování skla. Domnívám se, že by to mohla být katedrála pod širým nebem, bez jakýchkoli zdí. Je tak lehký a vzdušný, nepodobá se žádnému jinému, co jsem zažila.